中国影视法律网：归类国内冷门题材影视创作人

中国影视法律网：归类国内冷门题材影视创作人

影视文化实际上是国际性的文化，并不单单是国内或者是区域性的，当然区域性具备其代表性，或者时代特征性的状态体现。怎么能看出这些特征性呢？举个简单的例子，就是打开我们国内的影视大平台就可以看到，笔者自信的直接随意打开一个“代表性”的国内平台截图，可以非常明显的看到几乎全页面都是“综艺类”“都市类”、“古装类”，而选择国际影视相关平台，热播的种类非常丰富，涉及“科幻”、“魔幻”、“都市”、“暗黑风”、“动画”题材类型非常全面。

这样的现象实际上是非常严峻的，如果资本方或者平台方没有做到一定国际影视文化普及以及宣发责任，永远站在“捞金者”的角度的话，那么这是非常可悲的行为。这样行为的背后，带来的是国内影视观众观影水平、观影素质的全面下降。对外界发展的无知，和闭门造车毫无区别！

很多人会归责于管理部门，实际上这完全就是在指李推张，以2019年轰动制片界的首部国产丧尸剧为例，管理部门对新题材影视创作人的暖心支持，等同于打了多少逃避责任，盲目跟风的国内不思进取的制片人与投资人的脸。但开明的政策背后，资本方以及平台方背后对于新题材影视创作人的打压与排挤行为，使得新人始终无法真正挺直腰杆。实际举例，一部一般题材古装剧，投资数亿人民币，却是捧出的明星效应通过资本炒作来获取实际利益，国内凤毛菱角般的暗黑风格影视创作人冯钢的第一部暗黑风格剧才获得不足100万人民币的成片价格，这简直就是天壤之别。

在影视风格归类上，也同时将国际炙热的题材归类于冷门题材，类似冯钢这类影视人归类于冷门影视创作人，将其在大众面前边缘化，以此降低所谓国内主流影视未来的题材竞争，导致了该题材类创作人的发展生涯愈发的艰难，在影视寒冬的大环境下，他们甚至更难以获得投资来真正接续发展。

不过，这总是暂时性的，时代必然发展，相信只要这些国内冷门影视人可以熬的过寒冬，等来的季节必然就是春天。