影视圈中的创作人员和商业人员讨论创作时，有一个很有意思的现象：当创作人员慷慨激昂地阐述着想法，以及希望通过故事抵达的远大志向和蕴含着的深厚感情，商业人员却不为所动，只问一句，有成功的前例吗？

2015年之后，传媒突然成为了资本关注的焦点，一瞬间各方势力进入，打破了原本的影视格局。如果说之前是懂影视的、爱影视的人来投资影视，那么从2015年之后，是希望从影视中牟利的人，成为了影视的“金主”。两者最大的区别，就是对于创作的“懂得与否”。

影视被划归为高风险类投资，投资者本能地追求降低风险的可能性。于是，虽然不懂影视，但懂得资本运作的投资人用商业最普遍的逻辑来判断影视创作，即对于成功前例的复制。

某平台公司甚至开发出一套系统，输入了所有成功的参数，如果一个新剧本在系统中显示没有任何成功的案例，便直接被丢弃，甚至进入不到人工审核的步骤。

虽然影视进入寒冬，曾经逐利的资本开始对影视避之不及，但是他们搅动后的影视已经再也回不到2015年前的样子，而是留下了许许多多不可磨灭的印记，甚至连影视圈曾经的自己人，都开始相信这一套商业逻辑。

或者说，让数据和机器来作为风险的承担者，很少有人愿意为一个创新的剧本担保，去承担可能的损失。让数据来背锅，让数据作为PPT上说服老板的支撑。

而当这一切发生的时候，影视圈也深深地感受到是如何被这些机械事务裹挟，所以，每当有契机，大家还是会同仇敌忾地痛骂“唯流量论”“唯IP论”“唯演员论”。

机器只是复制，唯有人才能创作。目前中国影视圈的创作，却被如同机器一般的刻板印象限制住，许多具有生命力的创意刚刚萌发，就被固有逻辑束缚，永远停留在摇篮里。

过度复制爆款

近来影视圈的聚会，都无可避免地会谈到同一个剧作——《哪吒之魔童降世》（后文简称为《哪吒》）。有趣的是，大家很少讨论对于影片的感受，而是聚焦在一个问题，《哪吒》为什么会有如此高的票房？

答案也是千奇百怪，成为花式夸奖的集合表演。有人说《哪吒》懂得现在年轻人想什么，有人说《哪吒》全程都是笑点，有人夸《哪吒》画风是国漫良心…

其中有一种观点是，《哪吒》中的李靖夫妇，表现的是80后左右父母的育儿态度，他们渴望把最好的东西给孩子，给予孩子无限的陪伴，是没有缺点的父母。

不像过去的父母，总是因为工作而疏于对孩子的管教。这正切中了现在年轻人的所思所想，所以它引发了时代共鸣。乍听没错，可是，稍微回想一下，这个理论又把前一段时间火爆全网的苏大强置于何地？

看电视（ID：TVwatching）采访了一位编剧，他正在参与一部一线明星参演的电视剧创作。前一段时间由于《都挺好》的火爆，编剧接到资方的意见，要求按照苏大强创作剧中的一位家长角色，让角色竭尽所能地接地气。

编剧们按照这样的意见，创造出一个有着自己的私心和缺点的小市民爷爷。过了一段时间之后，又因为《亲爱的热爱的》的韩商言走红，资方判断没有任何缺点的人物形象才是现在观众喜欢的，要求调整剧本里爷爷的定位，他不能有任何的缺点，应该是有教养的完美霸道总裁爷爷。

看电视（ID：TVwatching）采访了另外一位正在进行电影项目创作的编剧，他正苦恼于领导们的修改意见。

剧本中设置了一位妈妈，是目前一部分有控制欲的家长形象代表，希望把最好的事物都给孩子，其实是企图最大限度控制孩子，让孩子获得成功以满足自己的虚荣心。但是得到的修改意见是，这样的人物设置可能会因为太过真实，刺痛一部分家长的自尊心，建议删除。

就当这位编剧苦于如何说服领导时，《小欢喜》出现了。“太过真实”的中国式家长形象，激发了观众的共鸣，让《小欢喜》成为了近来难得的真实派创作爆款。

影视创作是需要极度想象力和创新力的工种，复制爆款的逻辑却从根基上动摇着影视的开拓精神。

当底层创作人员绞尽脑汁地贡献出故事创意，却被上层人员的控风险意识锁死，久而久之，创作人员疲惫感渐强，逐渐丢弃主观创作意愿，成为了高层的意志执行，堆砌出一个爆款因素叠加的“四不像”。

这其中的根基逻辑，是资本和创作团队没有达成互助互荣的深层理解。创作人员被资本绑架着。

当网络对《哪吒》开始一片倒的夸奖之时，也看到了一些不同的声音，这些声音大多会以这样的方式开头，“说了大家不要喷我，我并没有看出《哪吒》有多好”。并且，这些声音不在少数。细数近年来的国产爆款，似乎皆是如此。

一位影视圈高层人士在谈及《哪吒》的走红时，没有太多的溢美之词，而是说了一句真话：在政策对国产漫画如此保护的情况下，只要是水准差不多的国漫，都能爆。

过度揣测年轻人的情绪

在谈及创作爆款时，还有一个普遍的句式，就是“这部剧表达了现在年轻人的想法”。

每一个时代的年轻人，差别真的有那么大吗？

不可否认，每一个时代的年轻人因为生长环境、科技发展的变化，确实会存在一些不同的特征，但是每一个时代的年轻人都是共性大于区别的。年轻是一种年龄特征，是人类必经的一个成长阶段，而不是特定时代的特定产物。

一位影视公司老板在概括《哪吒》为何成功时，将其归因于“我命由我不由天”是这一代年轻人的特征，是这个时代的年轻人不同于以往的想法。

但只要稍稍回顾，就能看出这个观点的漏洞。拿出与《哪吒》有许多相似的《灌篮高手》，手插裤兜的哪吒与手插裤兜的樱木花道，完美帅气的敖丙与完美帅气的流川枫，无论是画风还是人设都有着诸多的相近。

而诞生于十多年前的《灌篮高手》也表达了“我命由我不由天”的热血感，成为了一代人的青春记忆。

一位导演告诉看电视（ID：TVwatching），在进行思路阐述时，他懂得现在的投资人都希望听到一些网络化的情绪和词语，营造出所谓的网感，借以感受这个创作是能够打动这个时代的年轻人的。

为了更好地让其他人理解故事的内在气质，他使用了“屌丝逆袭”和“阶级跃层”这两个词语，投资人听后，认为这是一个“过时”的概念。